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入法变法 出法创法——马达为的特殊艺术道路(王无邪)  

2018-08-01 16:18:49|  分类: 校友互动 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 入法变法 出法创法——马达为的特殊艺术道路-王无邪 - 广东实验学校 - 省实老三届
 

入法变法 出法创法

——马达为的特殊艺术道路

王无邪 香港书画报社有限公司 2018.08.01

 

马达为,1954年生。父亲马国权,为著名古文字学家、书法家及篆刻家。除幼承家学外,上世纪七十年代起游学於众多国画大师之间,亲炙他们独特的技法及创作理念。1991年获香港中文大学校外进修学院山水画文凭。1992年印行与父亲合作的篆刻作品集《广东县市名印谱》。九十年代开始为《名家翰墨》月刊撰写一批名家传记及研究文章。2012年底於深圳美术馆举办父子书画联展,并出版大型画册。现为中国美术家协会会员,香港美协创会会员,中国画学会香港秘书长。2015年被委任为深圳画院客席画家。

 

入法变法 出法创法——马达为的特殊艺术道路-王无邪 - 广东实验学校 - 省实老三届

01.马达为作品《青铜》

 

画家寻找个人道路,会经历入法、变法、出法、创法,四个重要阶段。要打稳艺术基础,需入法为本,临摹写生,适当惊驭媒介器材。入法而僵守法则,易为法困。故须变法,将学得之法,化为己用。进一步求建个人画风,则须出法,开辟新境。离法创法,方能立一家面目。

入法以勤,肯定目标方向,寻性之近,师古倣今,格物问道。变法以活,轻外貌与过程,重理念之引伸。出法以勇,得而肯弃,破而再立,忘然後得。创法以悟,不止於形,不溺於技,明心见性,立意显情。

空间之不同,时代之有别,命运之宿定,能力之各异,每一画家都是孤独的毅行者,而会遍历四个阶段。如何学?何人教?个人的禀赋、品性、感情、思想,环境之熏陶、生命的际遇。个别画家经历不同,既有早达,亦有晚成。

 

入法变法 出法创法——马达为的特殊艺术道路-王无邪 - 广东实验学校 - 省实老三届

02.李可染前辈教画牛

 

入法变法 出法创法——马达为的特殊艺术道路-王无邪 - 广东实验学校 - 省实老三届

03.马达为作品《李清照词意图》

 

马达为幼承庭训,父国权先生为古文字学家,著作等身,通篆刻,擅书画,交游广阔,名重一时。故达为稚年起,研习篆刻书画,入法比一般画家为早。寓广州时,随父拜会当代书画名家,如吴子复、宋文治、黎雄才、吴灏等,得其亲授示范,借与作品临摹,在画上题字。历代书画名迹,也常成为达为临摹对象。

当代名家中给达为影响最深者,应是李可染大师。1979年,达为未迁香港之前,曾拜访他,下榻其家中半月有余。可染大师融会中西,用笔如刀,用墨丰厚,常以逆光侧光造境,扩大视域,化近为远,展宏伟气势。达为得其悉心指导,又能近观其作画过程,印象深刻,获益匪浅,至今不忘。

1980年,达为随父来港定居。环境变换後,他作画时间较少,惟热情未减。国权先生在报界工作,达为具相当文学根柢,间会撰文,於报章发表,介绍国内画坛动态。

香港摄影人材云集,摄影亦引起达为兴趣。摄影机拍成的影像,出现夸张式的透视感和立体感,光影层次细致,但也可造成戏剧性的强烈对比,对达为画风发展,诚有重要影响。

 

入法变法 出法创法——马达为的特殊艺术道路-王无邪 - 广东实验学校 - 省实老三届

04.宋文治老师指导用笔方法

 

入法变法 出法创法——马达为的特殊艺术道路-王无邪 - 广东实验学校 - 省实老三届

05.马达为作品《青铜》

 

国权先生与国内友好时有联系,达为常有机会参加国内艺术活动。1997年,宋文治老师为五洲宾馆创作大画时,达为常到深圳观看,不放过任何学习机会,归则持毫揣摩。

他见识已广,学养亦高,对个人作品,一点一线,要求极严,丝毫不苟。新世纪开始,他不愿分心,专注龚贤山水,仿其笔墨变化,山石造型,疏密聚散,并试参己意,寻求变法。

2002年,国权先生因病住院,旋驾鹤西归。达为骤失明灯,伤痛之馀,下定决心,努力艺事,以报父劬劳之恩,教导扶持之力。所以自斯年起,每年编制案头月历,遍赠知交亲朋。枱历内容,除包括他年来近作外,兼选国权先生书画印三方面遗作,或其藏品,附以照片、文章、简介。

 

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06.与饶宗颐教授在一起

 

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07.马达为画 启功题

 

2003年,第一册案头月历面世,以「马氏父子金石翰墨缘」为题。逐年印行的月历,到今年(2012年)为止,已有十册。十年间,达为加倍努力作画,由变法而出法,又由出法而创法,都在月历的画页上清楚纪录下来。

那是不平凡的十年!2003年多是受龚贤影响的作品,其中「庐山高」一画虽摹沈周,用皴亦呈龚贤意趣。2004年他的月历以「稽古更新」为题,选刊他临摹古画的惬意之作多帧,代表了他对入法多年历程之回顾。

2005年题为「翰墨永寿」的月历,刊印的「危崖飞瀑」及「春潮」,是达为寻求变法的力作,「百川归海」及「灵澈《石帆山》诗意」,则以简单面块组成近乎抽象的构图,初现达为开始走向出法的端倪。

2006年的月历,封面有黄苗子老师题字「晚华堂父子书画合壁」,也有达为「白云回望合,青霭入看无」写王维诗意的巨幅,这是达为变法後巅峰之作。不过月历中有「长城内外」一画,以城门为前景,强调人工物体,对达为出法後创法建立的画风,则有关键作用。

 

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08.马达为作品《山水》

 

2006年,达为开始随我切磋画艺。他偏向中国传统的习画背景,完全书画,与我不问中西的创作观,距离颇远。达为习画作画,逾四十年,父执辈多是当时名家,故入法极深。变法已是不易,如何出法?

我学艺美国,受当代的西方的艺术浪潮影响,但我对中国传统文化艺术,始终有所坚持,此坚持也许成为我与达为进行对话的共通点。在另一方面,达为来港後在电子制作行业发展,他有科技的宏观角度察看世界,不难接受外来的新思维。

2007年,达为进入新的阶段。国权先生生前,治学之馀,喜以「颖拓」方法,将古青铜器外形及纹理移於纸上,配以意笔花卉,乃成画面。达为以此为起点,开始了「传古片羽」系列,以特写方法,将青铜器化为庞然大物,启现超绝时空的意境。

他以西式的写实手法,摄影化的光影剪裁,强调了凹凸变化,虚实对比。他终能毅然离法,在艺术道路上,首次闯进新的领域。就从此年开始,他已能出法,尝试不同的主题表现,寻求不断的创法。

 

入法变法 出法创法——马达为的特殊艺术道路-王无邪 - 广东实验学校 - 省实老三届

09.马达为作品《西贡写生》

 

2008与2009年,他继续将想象力作无限伸展,写太空的陨石、月球,又将不同环境不同文化的事物,於同一的画面,构成多元的空间。他也写古今建筑,强调结构的张力,及木材石材钢材的本质。

2010年,他受香港西贡一带的沿海景物吸引,写成「屹石云涛」系列,表现香港地质公园的奇岩怪石,及惊涛拍岸的景象。他从自然开始,复归自然,但境界独特,充满动感。

达为因工作关系,时有苏州之行。苏州名园遍布,常见太湖石砌成之假山,与画角飞檐,曲径回廊,小桥流水,相互衬映,这些成为了达为2011年後的灵感泉源。新系列作品主题是「园林韵趣」,自然人工,融为一体,虚实相成,真幻难分,厚重空灵,兼而有之。

十年来,达为由入法而变法,出法而创法。终有所成,他还会不断搜索的领域,仍然深广,不过他觉得需要将此十年经验,以至逾四十年在艺术创作路途上的模索,以展览形式作一次回顾式的结集。

这将是达为入法、变法、出法、创法的全面展示。他会同时展出国权先生作品,呈示其家学渊源的一面。不过我可以想象他近六年几个系列,琳琅满目,意象恢奇,气势宏大,将会以极强能量,震撼观者心弦。

 

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10.马达为作品《身在万山中》

 

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11.马达为作品《云锁琼楼》

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